看到这一幅作品之后,会所的贺经理眼中露出难以抑制的激动之色。
他对书画的鉴赏水准虽然还达不到专家级别,但对于张晓刚大名鼎鼎的代表作品还是知道的。
他相信,这幅作品上拍之后,成交价至少也要在亿元以上!
如果这幅作品是普通会员拿出来的,或许还存在赝品的可能,但他相信以肖遥的身份地位,绝对不可能拿出一副赝品来送拍,不可能让他空欢喜一场。
这几年联合拍卖会成为会所的名片之后,贺经理专门跟随几位鉴定专家学习过古董和艺术品鉴赏。经过这几年的学习,他的鉴赏能力受到了几位专家的一致赞赏,尤其是对现代书画作品的鉴赏,是他花费时间和精力最多的一项。
他知道,肖遥拿出来的这一幅《血缘:大家庭3号》创作于一九九五年,是该系列最重要及最成熟的一张。它有着经典的三人家庭构图,其中居中的儿子戴着主席别章及手臂布章,更是该系列中的唯一一张,深具意义。
一九九五年,张晓刚只绘画了五张一米八高二米三宽的大尺幅《血缘︰大家庭》,其中四张参加了当年的第四十六届威尼斯双年展,此作品正是其中一张。
此作品见证了《血缘》系列美学的全面成熟,也是前所未有的大型作品,之前的《血缘》从未大过一米八宽。
九五年创作的《血缘︰大家庭》一至四号中,《一号》和《四号》分别描绘了一个有两个女孩的家庭以及两兄弟的肖像。只有《二号》和《三号》则分别描绘了中国改革开放下典型的一孩家庭,更能反映中国社会。
而对比《二号》中开裤裆的黄色婴儿,《三号》的构图更见精心,它是此四张作品,甚至是整个《血缘》系列中,唯一一张以一名别上主席徽章、戴着红色臂章及穿着绿色革命服的小红*兵为画面中心的作品,此作品无疑是《血缘》系列中直接点明题旨之作,充满呈现《血缘︰大家庭》潜藏的主题,表现了作品背后政治与历史的张力。
在冷漠而沉重的氛围中,黑灰的色调既表达了张晓刚九十年代时期的色彩哲学,亦同时给予这张作品别具的历史重量,透着一股压迫的历史感。
中国著名艺术评论家栗宪庭形容张晓刚的《血缘》系列是他艺术生涯的一次大转变,完全剔除了表现性而变为光滑、俗气的写实风格。以旧照片为题材,不留笔触,淡化脸部造形结构,追求一种平滑、俗气的中国民间画工肖像画法的审美趣味。
栗宪庭认为张晓刚新的创作风格使画面充满了一种历史感,并涵盖了世世代代中国人物特有的沧桑感,而成为一种缩影式的中国人肖像——常常被命运捉弄,甚至偶有不测,但却平静如水,充实自足的形象。
肖遥拿出来的这幅画
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