蛇首的鉴定同样很快,几分钟之后,张东皋把蛇首也放回原位,激动地说道:“这件蛇首也是真品无疑!多了这两件兽首,也许12件青铜兽首终归会有聚齐的一天。”
“应该会的,只要其他的兽首有了消息,以我们国家的影响力,早晚都能把这12件生肖聚齐。”肖遥语气肯定的说道。
终于等到张东皋鉴定完毕,肖振山也迫不及待地开始上手做鉴定,同时询问一些专业问题,张东皋都耐心的一一做了答复。
围绕着青铜兽首的话题,众人讨论的很热烈。
直到肖振山的热情消退,张东皋这才开始细致的打量藏宝室中的其他藏品。
随意的看了几眼之后张东皋越看越震惊,他没想到肖遥藏宝室中竟然无一不是珍品!
藏宝室里摆放的每一件藏品几乎都称得上是国宝,这实在是太惊人了!
要知道这间藏宝室中的所有藏品加起来至少也要在50件之上,50件国宝这是什么概念?
就算是一般的省级博物馆,也未必能够拿出来50件国宝,就算拿得出来,在质量上肯定也差得远。
藏宝室中的这50件国宝可不是一般意义上的国宝,而是真正的重量级国宝,每一件都极其珍贵。
他第一眼看到的就是在他正前方悬挂的一幅《竹林七贤图》。
《竹林七贤图》是比较常见的绘画题材,历史上有很多名家有佳作留存。
但这一幅画显然不是他印象中的那些名家所画,不论是画风、色彩还是材质,一看就极为久远。
这一幅画的尺幅很大,高度大约有一米半,宽度大约有90厘米。
修篁茂竹之下,稽康正在抚琴,微微扬头举眉,有“手挥五弦,目送归鸿”的神情,给人一种旁若无人之感。
阮籍侧身用口作长啸之状,很显然一幅嗫嚅忘形的样子。山涛手执一酒碗,典型一个嗜酒如命的文士。王戎手舞如意,并配以钱箱、赤腿,姿态懒散悠闲,自得其乐。向秀闭目倚树,刘伶手持耳杯斟酒,一副醉意朦胧之态。阮咸通音律,擅弹琵琶,挽袖拨阮,完全沉浸在音乐之中。
很典型的魏晋时期的绘画风格,简单的几笔勾勒,人物形象栩栩如生。
不像是唐宋时期的临摹之作,但张东皋又不敢相信这竟然会是魏晋时期流传下来的真迹。
看了看题识,他简直不敢相信自己的眼睛——竟然是陆探微的真迹!
如果这幅画确实是陆探微真迹,其价值和意义简直难以估量!
陆探微是南朝刘宋时期画家,在中国画史上,他是正式以书法入画的创始人。
他把东汉张芝的草书体运用到绘画上,自成一派。唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件,题材十分广泛,从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽,无一不精。
陆探微与东晋顾恺之并称“
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