“星际探索?”
丁诚接过剧本,终于见到一部大成本硬科幻片,十分期待。
看完才发现与其说是一部科幻电影,更像是披着科幻外壳的情感片,这似乎也正暗示着好莱坞的软科幻趋势。
近年来越来越多的导演摒弃硬科幻的传统路数,转而将更多的精力投入到探索主人公的精神世界之中,并与宇宙这一宏大时空彼此交织,形成交相辉映的双重文本。
比如诺兰的《星际穿越》,便是以父女的情感纽带作为整部电影的主要推力;而在《登月第一人》里,阿姆斯特朗的自我审视以及家庭关系构成全片的情感中枢。
到《银翼杀手2049》中,导演则直接置入了在主义思考,整部电影成为复制人K寻找自我的精神之旅……
导演詹姆斯,七部作品甚至拿过威尼斯银狮奖,四次提名金棕榈,但主流商业市场还是默默无闻。
在丁诚看来他代表一类导演,在电影已全面向商业靠拢的今天,还愿意凭一己执念,把它稍稍向艺术拉近一点。
这需要热忱,更需要勇气!
很多人总爱形容诺兰自如地游走于商业与艺术之间,仿佛在说一个走钢索的人?
但其实诺兰是很安全的,不过是在浓浓的商业片氛围上,加上一点点的艺术思考。给观众提供的是一种自嗨式的满足,仿佛也看懂深刻、抵达高妙,但其实不过是精致的讨好。
与他相比,詹姆斯更大胆。
他不会给自己划定一个安全区域,然后在大众的仰视下踏上那根不存在的锁链。相反真的走上钢索,至于有没有人喝彩,还要看缘分。
专门找来以前作品研究,他的节奏缓慢,但不是故作深沉,也不是慢性子,而是为了给观众留下空间……
漫游的空间。
如果一味求快的话,这种空间反而消失。观众只能被带着走,盲目地接受眼前的一切。
但慢下来,情况完全不同。这时观众得以变被动为主动,有更多的机会审视荧幕上的客观世界,并徜徉其中。
这就是导演想要的效果,也只有在这种慢节奏中,才能看到铺陈的大量细节。
表面看拍的都是所谓类型片,但实际始终都在跟观众的预期较劲。
就拿处女作《小奥德萨》来说,原本是部杀手电影,但在片中根本看不到杀手的酷和杀人的爽。相反更多看到的是杀手作为一个人的无力,背后是暴力也无法与之抗衡的命运。
《我们拥有夜晚》是黑帮题材,主人公是个黑帮份子,而父亲弟弟都是警察。影片一反《教父》建立的宿命套路,即一个男人为家族情仇加入黑帮,改为一个黑帮份子,为复仇而做起警察,他放弃掉原本的浪漫生活,转而在另一侧的刀尖上求存。
这种反转以一种巨大的荒谬感,诉说着关于宿命的故事。
《两个情人》是部
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