希望能把这种不同理念通过电影传递给国人,虽然作用可能微乎其微,但有些事情必须做。
更深层次的还有面对天灾如何自救的教育意义!
几天后进组,开始拍摄。丁诚还是第一次拍纯天灾片,虽然这个题材曾经是好莱坞大片的主题之一,以恐怖、惊慌、凄惨的情节刺激着人们的神经,比如《后天》《2012》。
剧本实际上有一条主线和一条暗线,主线是自己如何在灾难中救出家人,而暗线则是研究小组对于地震的观测研究,从而协助城市里的人逃生。
这样明暗双线的互动,凸显个人和社会中所保持着一种相对的平衡,勾画灾难来临之际,人所应对的各种表现。
特效表现方式也是大手笔,启用1400多个视觉特效,为营造出地震场景和灾难破获营造出真实的场景,导演设计一系列的道路塌陷、桥梁断裂、城市火灾、建筑爆炸,甚至一路如多米诺骨牌般大楼连续崩塌倾覆……
不仅如此很多方面还能看出来细致的景深效果,让本来银幕上平面的画面表现出一种空间感,从而增加灾难的观赏性。
这次不仅是自己当硬汉,各种上天入海,一路狂飙,摔倒了立马满血复活,简直是无所不能。
就连妻子也是巾帼不让须眉,硬生生开着游艇就冲进大楼!
女儿也不甘落后,自制消防电话进行自救。,一家人妥妥的都是超人。
虽然内核剧情很薄弱,甚至俗套,导演很有自知之明地没有强行扯入太多人性的思考,就是特效加硬汉,爽就完了。
这是丁诚最满意的地方,好莱坞的导演和编剧思路很清晰,知道观众喜欢看什么?
说白了没有那么大的头,从来不想戴那么大的帽子!
剧情不行特效凑,
总要让观众买票进场值回票价吧?
国内曾经也尝试过灾难片,但都扑街告终。不光是特效不及格,很多时候还是观念问题,导演既没有表现出所谓的牺牲大爱,又失去对个人家庭的关注,两边都不是人!
拍摄过程中,丁诚还有一个私心,虽然华夏很少发生天灾,但比起其他国家的求生教育,咱们基本就是一片空白。
首先要保持冷静,看似简单,其实最难,克服方法就是多参加演练。在室外一定要离电线、电线杆、树木、建筑物。
在室内,远离窗户、镜子、橱柜、货架等易碎和不牢固的物品。
最有价值的是所谓的活命三角区,一个居住在美国的加拿大人道格发明的求生法。
室内的人应该躲在大而坚实的物体旁,这样墙体和梁倒下后能与该物体形成一个三角空间,躲在这个空间里的人活命的几率更大。
如果地震发生时不能躲在桌下床下,应该迅速靠近沙发或椅子的旁边躺下,然后蜷缩起来。
这是丁诚认为必须传达的理
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