先有胡哥,现在连黄博都走不出这个怪圈?
丁诚很理解他们的初衷,身为有追求的演员,对于演技的孜孜不倦,敢于突破自我,尝试不同角色……
这也是自己欣赏他们的最大原因。
商业片以票房为衡量标准,那文艺片的优劣必须看能不能得奖。
尽管国内电影票房每年30%的增速发展,但内地电影工业依然面临着各种专业人才匮乏的局面,自从真正走出去,越来越有深刻感受。
除了导演和演员,灯光师、烟火师、爆破师、特效师、化妆师、道具师、核算师……
这些职位听上去琐碎无比也不太重要,却是电影工业得以顺利运转而不可或缺的螺丝钉。连冯晓刚拍一部战争片,都在内地找不到令他满意的爆破师、烟火师,要去求助于韩国的团队。
所以一部小成本的文艺电影更是不可能专注于这些细节,很多时候内地文艺电影都是先由导演筹到一笔钱,然后组个草台班子开拍,拍到哪儿算哪儿,生产方式非常随意。
以自己比较喜欢的《钢的琴》为例,听说导演张猛在开拍前只做一个初步预算,认为需要600万人民币。就算始终筹不够这个数,但还是决定硬着头皮开机。
好在运气不错,女主角秦海璐是一个对文艺片有着梦想又比较有钱的人。拍摄时账上一度只有47块钱,秦大姐拿出资金,才让这部影片得以完成。
杀青当天,剧组没钱支付演员和其他人的尾款。秦海璐将预付片酬还给导演,又继续倒贴自己的钱,让电影完成后期制作。
王千源在东京拿影帝时,手里拿着的还是打给他的片酬白条。
这就是为什么自己告诉黄博,想要拍文艺片,必须有破釜沉舟的勇气才行。
就算是当年的桃姐,何尝不是刘天王单纯为扶植本土电影做的慈善?
其实文艺片,其实要比商业片更娇气。除了商业片需要的资金人才外,还需要眼光独到的电影投资人和经验丰富的发行人。这样的专业人才,都是在成熟的电影工业中浸润成长起来的,不是电影学院几节课就能培养出来的。
内地电影市场的火爆,使得市场上愿意投资电影的人可谓多如牛毛,但专业的电影投资人却寥若晨星。绝大多数投资者只是看到电影市场看似红火,希望能来分一杯羹。
投一部赚钱的电影才是他们真正的目的,而文艺电影恰恰很难赚钱。于是就出现这样的情况:大导演的电影无数人挤破头去投资,张猛的电影却怎么也找不到任何投资。
文艺片是一种理想,甚至是某种信仰。就连王晶这样的赚钱机器也会为许安华的坚持买单。当然王胖子也心知肚明,这笔钱投出去,就当打水漂了。
只要电影能引起大家一些思考和讨论,赔钱我也觉得特别值,有这种心态
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