丁诚站起身,深鞠一躬,十分感动。
用心学习,深刻体会到对方对于动作的过人理解,一招一式都尽量具体成各种细节,A分出B和C,B又分出D和E,最后研究C和D如何打的漂亮。
相比之下,程小东的动作戏,就有点类似于双人舞的感觉。看似打斗动作很多,招式相撞,其实没有发生攻防转换,也没有针对性的招式。
观众纯粹观赏花架子,容易陷入一种观看持久动作后的麻木,比如《东方不败》中李成杰演的令狐冲跟向问天的剑战,刀光剑影满天飞,一顿操作猛如虎……
两人毫发无损?
说白了还是追求不同,程小东重在表现打斗的状态和意境,而无心深究其招式的攻防,更懒得探讨其写实的微观世界。
元奎的打斗戏总是迷恋于某种连攻,甲方连攻,乙方便连躲或连挡,之后再轮到乙方连攻,甲方连挡……
攻防确实发生过转换,但攻防转换的原因很模糊,观众看不到转换的过程与纠缠。
他的动作戏中攻防转换的原因,通常以故事情节来包办,就属于非打斗情节的介入,通过外围的故事情节来接管打斗内部的攻防逻辑。
《中南海保镖》最后一场戏,邹兆龙演的杀手在戏中擅长腿功,李成杰一直躲挡。因为房间内充满煤气,为抢水龙头,邹兆龙不方便再腿攻,由此变成功夫皇帝用拳法和擒拿术反败为胜。
因为环境变了,而不是动作本身。
“想要打的漂亮,必须懂吃招!”
八爷语重心长道:“在打斗过程中,双方即便身手相当,也会互相吃招,但并不代表被击倒,只是打斗双方难免疏漏或者互相试探的真实表现。”
“你必须学会如何通过吃招逐步实现攻防转换,或者通过中招摸索对方招式的弱点!”
“一旦观众能看到演员的动机和拳脚攻守的每个细节,才会全身心投入,更加理解动作逻辑的本身……”
“比如今天你跟托尼贾的第三场戏,在我眼里其实能分成三步走……”
“第一步通过截击对方的招式中止对方进攻,使其暂时不能攻击……”
“第二步主动进攻对方使其只能防守……”
“第三步你使他中招,由此变成敞开式攻击,最终把对方击倒。”
“你打他一下,他再打你一下,相互心里有数,无论力量还是速度,下次同样的招肯定不管用了对不对?”
丁诚恍然大悟,原来如此。
要说真正打起来很简单,但上升到理论还是受益匪浅。换句话说就是攻防转换的类型总是交替搭配着使用,相互试探并且逐步升级,慢慢使零星攻击变成彻底敞开式攻击。
一方压着另一方打,使对方偶尔的防守变成长久地防守,最终KO。
“陷入鏖战的时候必须注意!”
“甲方让乙方中招,连续使用第二招
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